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如密室牢籠之物

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作者：三津田信三

出版社：皇冠文化

出版日：1000718

ISBN：9789573328162

語言：中文繁體

裝訂方式：平裝

內容簡介

在幽巷、門縫間，在荒山、密室裡，

深鎖於牢籠的惡意正蠢蠢欲動……

將恐怖謎團完美結合不可能犯罪手法，三津田信三堪稱日本第一人！──天蠍小豬

●《本格推理世界》10大黃金本格推理小說！

【第三屆推理評論金鑰獎首獎得主】楊勝博◎導讀

一間完全的密室，

一口封印的紅箱，

召喚出謎樣的答案和無解的懸念……

葦子到底是不是人類？這個懷疑在豬丸巖心中蘊釀很久了，不只因為這名神秘女子突然帶著失蹤的弟弟出現在草叢中；更詭異的是她嫁進豬丸家後，總在儲藏室用一口箱子召喚「狐狗狸大人」，針對她的問題給予開示。

那口箱子不是葦子的，它早已存在許久，據說巖的父親先前兩任妻子都死在儲藏室中，而且就是受到那口箱子的詛咒！

對流浪獵奇小說家刀城言耶來說，如此怪事簡直太有誘惑力了！他要求一起參與「狐狗狸大人」的占卜儀式，沒想到就在一切即將準備妥當時，葦子卻突然露出極度僵硬、震驚的表情，獨自衝進儲藏室內將門反鎖……

在《如密室牢籠之物》中最令人驚豔的，

是刀城言耶和祖父江偲之間的曖昧情愫……

這些細微的情感互動，除了讓讀者更瞭解刀城言耶對於事件的反應，

以及祖父江對於刀城言耶──不論是情緒上或是創作上──的理解與幫助之外，

也更能讓讀者瞭解刀城言耶與祖父江偲的人格特質與性格愛好，

讓這個系列的角色形象更為完整。

同時，透過這些互動，

讀者也可以發現刀城言耶和祖父江偲的夥伴關係隱然成型，

逐漸成為一對合作無間的搭檔（不論是「作者與編輯」或是「偵探與助手」），

讓讀者不只是被充滿懷舊與妖異氛圍的故事吸引而已。

─楊勝博─

作者簡介

譯者介紹

緋華璃 (hikari)

超級理智又超級冷靜還超級現實的雙魚座。

厭倦了在一成不變的時間去一成不變的地方作一成不變的工作，毅然從OL轉身成為吃完了這頓不知道下一頓在哪裡的文字工作者。

左手翻譯、右手寫小說。

下一個目標是學會寫劇本，希望能寫出史上最狗血卻也最浪漫的偶像劇。

緋華璃(hikari)的部落格

http://tsukihikari0220.blogspot.com/

自序／導讀

〈導讀〉

蛻變中的三津田信三

──從《如密室牢籠之物》的系列位置談起

【第三屆推理評論金鑰獎首獎得主】楊勝博

三津田信三的「刀城言耶」系列作品，採取了融合推理與恐怖的寫作路線，藉由怪奇作家刀城言耶的民俗考察之旅，帶領讀者進入日本戰後的鄉野之間，破解一連串看似妖異事件的謀殺事件。而本系列的代表作《如無頭作祟之物》，也名列多個日本推理小說排行榜?，三津田信三也因此成為眾多推理迷相當期待的一位推理作家。相較於前四部長篇作品，本系列第五部《如密室牢籠之物》的中短篇集身分，因此顯得較為特殊。本書在「刀城言耶」系列作品中，應該置於怎樣的位置呢？或許我們可以從三津田信三的作品進化軌跡來觀察。

系列的進化論──從厭魅凶鳥到無頭山魔

以偵探為主角的推理小說成為系列之後，對作者來說，除了能讓讀者期待熟悉的整體風格走向，與再次見到熟悉的人物之外，最重要的是如何讓系列作品保持穩定的水準，並藉此建立系列作的讀者群。然而，以獨特風格作為主打的系列作品，若僅僅是維持原有風格而缺少變化，除了原有的死忠讀者之外，可能難以拓展新的讀者群，系列的壽命也可能因此縮短。因此，作家往往必須加入更多的元素，或者讓人物關係有所變化，在穩定的系列風格中求新求變。

閱讀三津田信三作品的讀者，應該都能感受到作者是一位相當認真，並且不斷微調寫作路線的作家。本系列第一部《如厭魅附身之物》（二○○六）（依照日本原出版順序，以下同）因為初次融合推理與恐怖，平衡度的拿捏上火候稍嫌不足，直到本系列第三部《如無頭作祟之物》（二○○七），三津田終於成功融合推理與恐怖小說，並且兼顧了推理小說要求的合理性與公平性，作者的成長可以說是有目共睹。不過即便是屬於成熟期的作品如《如無頭作祟之物》，還是可以挑出一些缺點的，其中之一就是筆下角色缺乏個性，除主角以外的人物僅是為了推動劇情而出現，幾乎沒有自己的獨特面貌。

這或許和故事同時並需兼顧鄉野傳說與殺人事件，而謎面本身的設定也相當複雜，必須揭開層層簾幕才能看見最後的真相的敘事結構有關。而三津田信三或許也察覺到這個問題，於是嘗試在二○○七至二○○九年之間的作品略作改變，這些作品分別是〈如首切撕裂之物〉（二○○七）、《如山魔嗤笑之物》（二○○八）、〈如迷家蠢動之物〉（二○○八）、〈如隙魔窺看之物〉（二○○九）以及本書中所收錄的同名中篇〈如密室牢籠之物〉（二○○九）。?

從系列進化的軌跡來看，三津田除了透過這些作品加強人物的描繪之外，更試著改變人物之間的關係，描寫作家刀城言耶和女編輯祖父江偲之間的互動，讓讀者感受到些許曖昧情愫的生成，以增加系列作品的魅力；另外一點改變，則是試著簡化原先較為複雜，在不同敘事者中來回穿梭的小說結構，讓故事情節變得更加容易閱讀，並藉此增強後續作品的可讀性。

蛻變的雙曲線──敘事節奏與人物情感

對於試圖融合恐怖的推理兩種文類的三津田信三而言，中短篇的篇幅其實並非最適合的創作形式，因為中短篇的篇幅有限，並不像先前的長篇系列作能夠讓作者仔細推演情節、埋設伏筆，但我認為這反而能讓作者揣摩如何讓故事敘述更為流暢易讀，不會因為營造恐怖氛圍或是加入其他細節描寫，影響到整部小說的敘事節奏，比如在本書收錄的〈如迷家蠢動之物〉中，作者讓刀城透過不同版本的山間小屋傳說破解謎團，並讓作品節奏改變的成果，相當令人讚賞。

因為身為中短篇集的緣故，小說中的妖異氛圍較其他長篇系列作而言可能稍弱，然而讀者並不用擔心小說風格因此走味。...

各界推薦／推薦序

名家推薦

●【推理評論家】天蠍小豬、【推理評論家】曲辰、【推理作家】既晴、【推理小說家】凌徹、【台灣大學日本語文學系教授】陳明姿、【中興大學台灣文學與跨國文化所助理教授】陳國偉、【推理評論家】張東君、【輔仁大學日本語文學系教授】賴振南驚豔推薦！

包含標題作在內的四個刀城言耶系列短篇作，

不管在哪方面都毫不遜於山魔、無頭等長篇。

將民俗題材完美納入本格推理小說的書寫系統，

將恐怖謎團完美結合不可能犯罪手法予以演繹，

三津田信三堪稱日本第一人！

──【推理作家】天蠍小豬

見識三津田信三如何在精簡的篇幅裡，

生出氣氛之妖、詭計之奇、佈局之絕，

使讀者不自覺墜入虛構與現實交界的未知縫隙，

做為刀城言耶系列唯一短篇集的本作，

正是一窺三津田民俗怪談世界的最速捷徑。

──【推理評論家】既晴

我錯了！原來不論小說長短，

三津田都能把他一貫的幻想詭譎、

緊張推理給展現得淋漓盡致，中短篇更為簡潔緊湊，

甚至讓我覺得一本書中就用掉四個精心想出來的篇名，好浪費！

──【推理評論家】張東君

內容試閱

繼母真的是人類嗎……

巖的心裡之所以會出現這種令人難以置信又可怕的懷疑，其實並沒有什麼特別的理由。

在距今剛好一年前，她在豬丸家待了一陣子，一個月後重新嫁進這個家裡，成了父親岩男的第三任妻子。從那之後一直到今天，他始終覺得有她在的日常生活有點不太對勁。只不過，她的那些言行舉止倒也還算不上離人類太遠就是了。

當然，讓狐狗狸大人透過她傳達各種指示，不是任何人都辦得到的。但若只是從事同樣行為的祈禱師，應該隨便找都可以找得出一堆。

不是這樣的……不只是這個問題……

她是在更根本的地方、更核心的部分，散發出一種非人感。他在繼母身上感覺到一股人絕對不會有的氛圍。

是從什麼時候開始的呢？……

如今回頭想想，似乎在第一次見面的時候，他就已經產生這股膽顫心驚的懷疑了。又或許是在與繼母朝夕相處的日常生活中，那種膽顫心驚的不安才慢慢在他心裡滋長。

但不管再怎麼說，至少在一年前的三月下旬，在那裡看到她的那一瞬間起，他就已經開始懷疑了……

那天傍晚，巖正在找同父異母的弟弟月代。月代平常多半都是一個人在家裡玩，外出的時候一定黏在奶媽染的身邊，可是那天屋子裡卻到處都找不到他的人影。

「糟了！少爺。小少爺不見了！剛才明明還在緣廊上玩的，突然不知道跑到哪裡去了……求你行行好，幫我找一下小少爺。」

染至今仍稱巖為「少爺」，在第三者面前則稱他為「大少爺」、月代為「小少爺」。

「不要再叫我少爺了，我都已經十歲了。」

巖不知道抗議過多少次，可是染完全沒聽進去，不僅如此──

「你在說什麼啊！每個小學生看起來都是少爺呀。」

看樣子她似乎還打算至少再叫個兩年，讓巖有些無力。

只不過眼下可不是跟她抱怨這個的時候。從小就很聽話、非常怕生，還有些體弱多病的月代應該不太可能一個人跑出去玩，既然如此，在家裡到處都找不到他的話就有點不正常了。

事情一旦牽扯到小少爺，會變得狼狽也不是沒有道理的，即使她原本就有小題大作的性格。

「我去外面和院子裡找找看，染嫂妳就再把屋子裡……包含店舖那邊仔細檢查一遍吧！」

「我、我知道了。」

像這種時候，染就會變得非常老實，把巖當成是個可以獨當一面的男人、豬丸家的長男。

「不可以跟徹太郎伯父說喔！因為他肯定會把事情鬧大的。」

川村徹太郎是月代的伯父，住在豬丸家裡。沒有固定的工作，整天遊手好閒，偶爾幫父親做點事，拿點零花錢，只是那些錢似乎全都拿去賭博了。套一句染的形容詞：「那傢伙只是個地痞流氓罷了。」

除了向父親伸手要錢，若要說他對豬丸家還有什麼感興趣的對象，就是月代了。只要是跟這個外甥有關的事，無論是什麼事他都要來湊上一腳，煩不勝煩。

巖從玄關出去，在轉角處往右轉，順著石板路往前走，把頭伸出冠木門外，將門前的馬路看過一遍。

果然不在外面呢！

在他們家的產業「豬丸當舖」前的北邊馬路上林立著各式各樣的商店，因此人潮也很多，月代應該不可能跑到這麼熱鬧的地方來。

這麼說來，就只剩三個院子的其中之一了……

巖從門口轉身，沿著來時路往回走，讓視線越過左手邊的圍牆，望向「前院」。只不過月代幾乎從來沒在這個從大馬路上就看得到的院子裡玩耍過。果然，到處都見不著他的人影，反而只看到巖的伯父小松納敏之站在那裡。

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再套用一句染的形容詞，伯父是個落魄的文人。所謂落魄的文人，指的是只會寫一些賣不出去的小說，所以出版社也不願意幫他出書，沒辦法只好自費出版，但果然還是賣不好的人。...

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據香港教育局的資料顯示，1997年香港從英國手上交還給中國時，只有四分之一（25.3%）的人口能說普通話，20年過後，這個比例幾乎翻倍（48.6%）。1999年，香港教育局開始公開宣傳，其長遠目標是要以普通話而不是廣東話作為中文科的授課語言，不過未提出實施這一目標的具體時間表。在官方修辭上，香港政府鼓勵學生掌握「兩文三語」，即中、英「雙文」，及英語、粵語、普通話「三語」。

文化大學國家發展與大陸研究所教授龐建國指出，在香港，講廣東話已經很普遍，要讓香港人強行學普通話也不易讓廣東話消失；在台灣，雖然說閩南語的比例不如香港人說廣東話比例（高達95%左右），但出了台北市之外，閩南語仍是強勢語種，反而是客家話成為弱勢語種，並沒有特別需要用國家資源強化方言成為國語的必要。南開大學法學院副教授、台港澳法研究中心執行主任李曉兵也說，香港《基本法》中有明定官方語言是中文及英文，但並未明定中文是何種中文，大多數香港民眾習慣講廣東話；大陸中央政府雖有心推廣香港人講普通話，但廣東話在香港也是本土化勢力的基本主張；因此，沒有硬行採取簡單一刀切的方式強迫香港全面說普通話，就是尊重歷史和現實。不過，據英國廣播公司（BBC）中文網報導，2014年占中運動之後，香港的一些人正在對普通話失去興趣，甚或直接拒絕說普通話；香港理工大學的漢語及雙語傳譯教授陳瑞端表示，對一些學生來說，講普通話幾乎可能成為一種禁忌甚至是根本抗拒。報導稱，這是因為對很多香港年輕人來說，普通話變成一種象徵香港「內地化」的不安提醒；社會上對普通話抗拒的同時，也反映港人開始質疑自己的中國人身分認同，這令香港特區政府和大陸政府警惕。(旺報)

香港回歸20年來，港人因為與大陸交流的需要而主動學習普通話，兩岸學者表示，香港因使用廣東話的比例高，就算推行普通話教學也不虞廣東話消失，與台灣情況不同，但文化部強推方言成為國語的做法，沒有必要。

據香港教育局的資料顯示，1997年香港從英國手上交還給中國時，只有四分之一（25.3%）的人口能說普通話，20年過後，這個比例幾乎翻倍（48.6%）。1999年，香港教育局開始公開宣傳，其長遠目標是要以普通話而不是廣東話作為中文科的授課語言，不過未提出實施這一目標的具體時間表。在官方修辭上，香港政府鼓勵學生掌握「兩文三語」，即中、英「雙文」，及英語、粵語、普通話「三語」。

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